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文丨顾贞观
“达不( bù)到 S 卡的要求，绝不滥发。”
5 月( yuè) 11 日，《演员请就位 3》更新第四( sì)期，到面试阶段全部结束( shù)时，观众仍未见到陈凯歌( gē)与章子怡两位导师给出( chū)一张 S 卡，而进入跑组试戏( xì)新阶段后，导师们要求标( biāo)准再度拔高，无疑令场内( nèi)演员和场外观众都捏了( le)一把汗。
相比前三期，《演员( yuán)请就位 3》第四期进一步诠( quán)释了何为“真刀真枪比拼( pīn)的演综舞台”。可以说，导师( shī)们专业至上的评判标准( zhǔn)、即兴表演考核带来的高( gāo)压、跑组试戏阶段竞争态( tài)势的焦灼等合力，将演技( jì)综艺的舞台门槛提高到( dào)了一个新维度。
比如在三( sān)期半的即兴表演考核中( zhōng)，没有现成的剧本可以给( gěi)演员参考，他们拿到的只( zhǐ)有特定的情境命题，需要( yào)自行思考戏剧如何展开( kāi)、如何起承转合、如何收尾( wěi)。这考验的远不止声台形( xíng)表四大基本功，更是对演( yǎn)员临场应变能力，逻辑关( guān)系理解水平、起承转合把( bǎ)控力、情绪表达精准度、戏( xì)剧效果编排能力等综合( hé)实力的全方位考察。
《演员( yuán)请就位 3》的舞台上不乏缺( quē)乏表演经历和阅历沉淀( diàn)的青年演员，这对他们而( ér)言无异于“魔鬼训练”。但从( cóng)前四期观众可以清晰看( kàn)到，即兴表演赛制让节目( mù)组快速找到了演员身上( shàng)存在的问题，并初步激发( fā)了他们的潜能，因此进入( rù)跑组试戏阶段后，演员们( men)才得以快速找准自身定( dìng)位与适配角色。
想入席，先( xiān)入戏。在一轮轮的自我介( jiè)绍中不难看出，几乎每一( yī)个演员都是为了突破自( zì)我才来到《演员请就位 3》的( de)舞台，要取得“真经”那便只( zhǐ)能先经历烈火锤炼。四期( qī)以来，陈腾跃、廖慧佳、吕星( xīng)辰等演员的表演受到导( dǎo)师认可并在社媒出圈，已( yǐ)经初步向观众展示了第( dì)一轮“烈火锤炼”的惊人效( xiào)果。
即兴表演“大浪淘金”
到( dào)第四期第一赛段全部结( jié)束时，章子怡与陈凯歌给( gěi)出的最高评级卡仍是 A 卡( kǎ)，没有人拿到 S 卡，那些仅 B 卡( kǎ)的演员更是直接面临“离( lí)席”的风险。严格到近乎残( cán)酷，是《演员请就位 3》面试阶( jiē)段带给观众最直观的感( gǎn)受。
不难看出，这个舞台也( yě)比以往的所有演综都更( gèng)让演员们倍感压力，核心( xīn)原因之一便是第一赛段( duàn)的即兴表演赛制过于考( kǎo)验演员的综合素质。导师( shī)给出情境命题，接下来全( quán)交由演员自行发挥的模( mó)式看似自由，实则对演员( yuán)演技、短期应变能力、阅历( lì)、编创能力等都有着硬性( xìng)要求。
在即兴表演这一创( chuàng)新赛制下，《演员请就位 3》开( kāi)启了第一轮的“大浪淘金( jīn)”，有人问题迅速暴露，也有( yǒu)人逆水行舟，最终向外界( jiè)展示了自身实力。比如金( jīn)爵影后吕星辰、《雪中悍刀( dāo)行》中饰演呵呵姑娘的廖( liào)慧佳，就分别在“长期忍受( shòu)家暴的女人意外反杀丈( zhàng)夫”以及“在幻觉中见到了( le)已经逝世的父亲”的情境( jìng)命题下，贡献了两段相当( dāng)精彩的表演。
作为金爵影( yǐng)后，吕星辰一秒便将观众( zhòng)带入了戏中，面对家暴时( shí)努力挣扎着用双臂保护( hù)自己的身体、向丈夫解释( shì)原委时颤颤巍巍的声线( xiàn)、始终不敢与丈夫对上的( de)眼神、痛苦与绝望交织的( de)隐忍哭声等，都在向外界( jiè)展示何为表演的准确性( xìng)。表演后半段，导师惠英红( hóng)突然“加戏”上升考核难度( dù)，吕星辰的反应也相当迅( xùn)速。
当丈夫横尸客厅而门( mén)外突然传来敲门声时，吕( lǚ)星辰的表演一步步从不( bù)知所措的慌张，转变为藏( cáng)尸未果后的绝望，最终递( dì)进到强制稳定自己情绪( xù)后化解危机的淡然。吕星( xīng)辰的表演之所以流畅，在( zài)于她面对“加戏”迅速在脑( nǎo)海中合理化了人物的内( nèi)心活动，即“女人知道自己( jǐ)必然接受法律制裁，但在( zài)进监狱之前她还有未完( wán)成的心愿，所以那一刻她( tā)是不能暴露的”。
值得注意( yì)的是，与吕星辰搭戏的张( zhāng)百乔表现也非常亮眼。在( zài)饰演有着家暴倾向与病( bìng)态控制欲的丈夫时，张百( bǎi)乔的表演非常“内化”，怀疑( yí)妻子出轨的他并未高声( shēng)怒吼，这也让他以压抑着( zhe)愤怒的低沉声音，逼问妻( qī)子“为什么不接电话”时的( de)气质更显疯狂。同时，张百( bǎi)乔言语上的冷静与歇斯( sī)底里的虐待动作之间的( de)极致反差感，也极具戏剧( jù)张力。
再来看廖慧佳的表( biǎo)演。2021 年她参演的《雪中悍刀( dāo)行》播出时，重病的父亲一( yī)直在追更，但遗憾未等来( lái)结尾，听闻她的故事后导( dǎo)师章子怡为她量身定制( zhì)了情境命题，但这并非送( sòng)分题，“全程不能讲一句台( tái)词”的限制要求大大提升( shēng)了她表演的难度，毕竟声( shēng)音、肢体语言、面部表情都( dōu)是演员塑造角色的重要( yào)手段。
廖慧佳并未辜负章( zhāng)子怡对她的期待。表演一( yī)开始，她卸妆的动作机械( xiè)且麻木，这为她在筋疲力( lì)尽之际产生幻觉做好了( le)铺垫；在化妆镜中看到父( fù)亲的身影后，廖慧佳通过( guò)两次转身向外界传达了( le)人物的心理活动，即从震( zhèn)惊、不敢置信转变为见到( dào)亲人时的开心喜悦；当她( tā)意识到一切只是幻觉后( hòu)，情绪一层层从失望、难过( guò)过渡为释然，表演层次非( fēi)常清晰。
即兴表演之所以( yǐ)难，在于它没有详细的剧( jù)本可以参考，但正因如此( cǐ)，《演员请就位 3》才能在短期( qī)内完成一场对演员行业( yè)的“寻医问诊”，让“问题演员( yuán)”快速找到自身缺点所在( zài)，也让功底尚佳的演员可( kě)以在舞台上展示自身实( shí)力。同时，这一赛制也在潜( qián)移默化中激发着演员们( men)的潜力，为他们在跑组试( shì)戏阶段的考核奠定基础( chǔ)。
越严格越见潜能
在第一( yī)赛段的面试考核中，观众( zhòng)看到了不同类型的演员( yuán)在职业道路上的迷茫和( hé)内在的潜力，进入影视化( huà)试戏抢角的第二赛段，演( yǎn)员们的压力不减反增，一( yī)者，试戏抢角阶段演员间( jiān)真刀真枪比拼才刚刚开( kāi)始，竞争态势的焦灼势必( bì)会带来更大的心理压力( lì)，二者，导师们的把关更显( xiǎn)严格。
但与严格同在的，是( shì)导师们在帮助演员快速( sù)寻找定位上的各显神通( tōng)。陈凯歌开办了一场“解压( yā)大会”，通过观察演员所展( zhǎn)露的真实自我，聆听演员( yuán)的真实心声，来为每一位( wèi)演员匹配最契合她们的( de)角色。章子怡和吴镇宇则( zé)让男演员们模仿与角色( sè)气质相似的雄狮、鬣狗等( děng)动物，引导他们一步步理( lǐ)解角色，并从中考察演员( yuán)们的模仿能力、想象力以( yǐ)及信念感。
行过四期后，外( wài)界可以初步下一个定论( lùn)：《演员请就位 3》将演技综艺( yì)的舞台门槛提高到了一( yī)个新维度，这不仅在于面( miàn)试考核与试戏抢角两大( dà)赛段都难关重重，也在于( yú)导师专业至上的高要求( qiú)、严标准。陈凯歌、章子怡、于( yú)佩尔、惠英红、吴镇宇、王志( zhì)飞、王丽云等导师中，陈凯( kǎi)歌作为唯一一位导演，对( duì)演员的高要求更是贯彻( chè)到了表演的方方面面。
在( zài)整个面试阶段中，陈凯歌( gē)对演员及表演逻辑关系( xì)、渐进转折、情绪变化、戏剧( jù)效果、反应能力等的要求( qiú)都近乎严苛。比如在面试( shì)考核阶段，陈凯歌精准点( diǎn)出了蒋依依扮演的盲人( rén)缺乏信服力，因为频繁眨( zhǎ)眼的她并未诠释盲人眼( yǎn)神特有的“滞”，此外，他也一( yī)针见血指出了赵秦饰演( yǎn)的冷宫妃子“疯得很假”，因( yīn)为表演相当清醒相当有( yǒu)条理。
可以说，陈凯歌几乎( hū)每一次都能抓到演员表( biǎo)演中的核心问题所在。在( zài)《消失的她》中饰演李木子( zi)的黄子琪，遇到的考核命( mìng)题是“重生后再次见到了( le)曾经谋害自己的丈夫”，陈( chén)凯歌对她表演的点评为( wèi)“没有演出仇人相见分外( wài)眼红，反而像是在演普通( tōng)的夫妻吵架”。在陈凯歌看( kàn)来，黄子琪表演跑偏的关( guān)键在于并未真正理解情( qíng)境，梳理好表演逻辑自然( rán)无从谈起。
如果说陈凯歌( gē)对演员表演的指点更偏( piān)向提纲挈领，抓主要矛盾( dùn)，那章子怡的侧重点便是( shì)雕琢表演细节，指导演员( yuán)通过细腻的细节处理放( fàng)大表演张力。比如在“被跟( gēn)踪的女子和外卖小哥”考( kǎo)题中，她对吴施乐给出的( de)建议便是以“椅子顶门”“先( xiān)从窗户观察来者何人”“小( xiǎo)缝隙开门谨慎确定现状( zhuàng)”等细节传达被跟踪时的( de)恐惧感。
对所有渴望在《演( yǎn)员请就位 3》的舞台上突破( pò)自我的演员而言，导师的( de)高要求与严标准都是寻( xún)找问题、激发潜力的手段( duàn)而非目的。毕竟逆境更见( jiàn)潜力，要取得“真经”只能先( xiān)经历烈火锤炼，就如第三( sān)期中的白凯南一般，面对( duì)“窝囊废父亲为儿子讨回( huí)公道”的考题，他的第一次( cì)表演并未抓住窝囊废人( rén)格的刻画精髓，经历过导( dǎo)师指点后才打通任督二( èr)脉。
从面试考核到试戏抢( qiǎng)角，观众看到了导师们近( jìn)乎严苛的要求，也看到了( le)导师们对一众演员的理( lǐ)解与包容，每场表演结束( shù)后，场内外听到最多的寄( jì)语便是“今日 B 明日可能就( jiù)是 A ”“你还有进步的空间”。此( cǐ)外，整个评级考核阶段导( dǎo)师们不仅给了诸多演员( yuán)“再来一次”的机会，也不断( duàn)与演员们一起搭戏，积极( jí)引导他们入戏。
先“定位”再( zài)“就位”
进入第二赛段后，观( guān)众感受最深的或许就是( shì)《演员请就位 3》的舞台，真正( zhèng)给了诸多演员一次“豁出( chū)去”的机会。
在《我要上学》剧( jù)组的试戏中，面对导师陈( chén)凯歌“讲述自己或角色的( de)困境”的考题，金巧巧、许佳( jiā)琪等演员的故事陈述近( jìn)乎“自我解剖”，但演艺本身( shēn)就是需要投入浓烈情感( gǎn)的职业，演员身上流转的( de)真实情感越强烈，她的潜( qián)力与可塑性便更直观。
在( zài)《狂飙》剧组的试戏中，男演( yǎn)员们趴在地面上努力模( mó)仿动物天性的场面，对观( guān)众而言也足够震撼，这是( shì)以往演综舞台上极少出( chū)现的画面，却也是最能体( tǐ)现《演员请就位 3》冲破表演( yǎn)固有藩篱的场景。在这场( chǎng)大型模拟赛中，张亮能受( shòu)到导师的认可，就在于他( tā)率先领悟了雄狮般的人( rén)物在守护自身领地时应( yīng)该呈现出何种姿态。
四期( qī)以来，《演员请就位 3》就像是( shì)一场针对演员行业的“寻( xún)医问诊”，观众可以清晰从( cóng)中感受到节目的价值指( zhǐ)向：简单来说是聚焦演员( yuán)的成长与蜕变，深入来说( shuō)则是在演员们勇敢暴露( lù)问题的基础上，助力演员( yuán)打破表演公式、突破自我( wǒ)桎梏、拓宽表演维度，进而( ér)为他们未来塑造更具个( gè)性化和层次感的多元角( jiǎo)色奠定基础。
我们常说市( shì)场需要好演员，但天赋型( xíng)演员本就凤毛麟角，对绝( jué)大多数演员来说，只有不( bù)断在学习中突破自我才( cái)能走得更远，而《演员请就( jiù)位 3》聚焦的核心正是让演( yǎn)员们在一个并不轻松，甚( shèn)至称得上“魔鬼难度”的舞( wǔ)台中学习、沉淀、进化，这是( shì)对演员行业最本质的艺( yì)术规律的尊重，也是演技( jì)综艺真正托举好演员上( shàng)桌，让他们被观众和行业( yè)看见的根基。
如今，影视行( xíng)业处于特殊时期，观众比( bǐ)以往更需要真实的内容( róng)创作，更需要“真听真看真( zhēn)感受”的演艺从业者。在此( cǐ)背景下，过去多年在演综( zōng)赛道持续深耕的腾讯视( shì)频，以兼具专业深度与正( zhèng)向社会价值导向的《演员( yuán)请就位 3》触达综艺受众，无( wú)疑为影视行业加速构建( jiàn)起新的良性生态带来了( le)积极推动作用。
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